Francepigments
" L'industriel des pigments et produits du batiment "
Histoire des pigments
Définition
Les pigments sont des molécules particulières capables d'absorber une partie du spectre de
la lumière mais aussi de réémettre une partie du spectre qui correspondra à la couleur
perçue par notre oeil.
Les pigments sont d'origine géologique, organique (végétale et animale) et actuellement synthétique.
Les premiers pigments utilisés ont été des pigments d'origine minéralogique.
Ces pigments sont un mélange d'oxyde et d'argile (ocres).
Le métal oxydé est variable fer, manganèse, cuivre.
Ils peuvent être aussi des sulfures de mercure, de zinc de cadmium ou de plomb noir (galène),
de carbonates de calcium (calcite, aragonite).
Les pigments organiques sont essentiellement des molécules aromatiques possédant des groupements chromophores. Ces groupements d'atomes sont capables d'être excités et de transférer leur
énergie au métal qui se trouve au centre du groupement chromophore.
Ces métaux de transition possèdent deux ou plusieurs degrés d'oxydation différents.
Ils offrent une gamme de couleurs qui sera la conséquence du degré d'oxydation du métal et de
la nature du liant qui sera utilisé lors de la fabrication de la peinture.
Les différents pigments
Quelques pigments issus des terres :
Les premiers hominidés ont laissé leur empreinte sur les parois de nombreuses grottes de France
ou d'Espagne. Les plus connues comme la grotte de Lascaux ou la grotte de Chauvet, montrent
que les hommes possédaient déjà une très grande technique de l'utilisation des ressources
naturelles que la nature avait mis à leur disposition.
Les pigments étaient issus des terres colorées, de l'ocre et de la bauxite.
Les sables ocreux sont les plus connus. Ils ont fait la richesse de la région de Roussillon dans le
Vaucluse ou le plus grand gisement d'ocre encore exploité actuellement est celui de Gargas
( petit village à 3 km de Roussillon) par la Société des Ocres de France.
Ces sables issus de dépôts marins, sont composés de sable de quartz d'argile, la kaolinite
et d'oxyde de Fer.
On distingue plusieurs ocres : les ocres jaunes (la goeghite), les ocres rouges (l'hématite).
Entre ces deux teintes, il existe une multitude de teintes qui peuvent aller du jaune à l'orangé
et au rouge.Par différents procédés de chauffage, il est possible de transformer la goethite en
hématite. (Il y a 40 000 ans, au paléolithique moyen, la technique de chauffage de
l'ocre était connue)
Il existe des terres tel que les terres de Sienne et d'ombre (Nord de l'Italie), qui sont des sables
ocreux, où de faibles quantités d'oxydes de manganèse mêlés à la geothite vont donner des
pigments bruns.Certaines terres noires sont caractérisées par une dominance de l'oxyde de
manganèse. Elle sont très présentent dans des vallées de la Dordogne ou du Lot.
Ces pigments ocreux sont bien connus et sont à la base des grands fonds monochromes.
Ils sont issus de l'extraction de la partie argileuse oxydée de la partie sableuse.
D'autres terres comme les terres vertes sont très abondantes, ce sont des protoxydes de fer.
Ces terres vertes (glauconies, cléladonite ou chlorite) se sont formées au sein des sédiments des
mers froides. Elles sont peu utilisées par les peintres.
Les cléladonites d'un vert pâle tirant sur le bleu, sont en revanche très appréciées des artistes
mais elles sont extrêmement rares. Les gisements renommés sont ceux de Chypre et de
Monte balo, près de Vérone .
Quelques pigments issus des minéraux :
Le cinabre, le lapi lazuli, la malachite, l'azurite, la pyrite, l'antimoine, l'orpiment, sont des
minéraux peu abondant considérés comme des pierres semi-précieuses ; ils rentrent dans la
composition des différentes peintures.
Ils sont utilisés après broyage et associés avec des liants adéquats.
Le lapis-lazuli (lapis = pierre en latin ; lavégard = bleu en persan) fut le premier minéral à être
utilisé pour produire un bleu profond .
La pierre était broyée et lavée. Son utilisation s'est complexifiée à partir du XIIe siècle.
Les gisements de lapis lazuli sont essentiellement en Afghanistan.
Le vert de malachite et l'azurite sont deux pierres semi-précieuses.
On peut trouver sur un même fragment de roche les deux minéraux.
Le vert de malachite fixe la lumière mais est instable dans le mélange.
L'azurite est connue depuis l'antiquité sous le nom de pierre d'Arménie, correspond à un bleu
qui suivant la finesse du broyage est plus ou moins intense.
L'orpiment, sulfure d'arsenic, était très utilisé par les égyptiens. Sa couleur jaune d'or
complète les différents pigments ocreux connus.
Le cinabre, est une pierre semi-précieuse. On en trouve encore dans les carrières
d'Italie ou dans les mines d'Almaden en Espagne.
Cette pierre broyée donnera le rouge vermillon. Cette pierre a toujours été chére et fut utilisée
que dans les demeures de grande classe.
D'autres minéraux sont utilisés comme l'antimoine ou les acétates de cuivre qui font les
vert-gris des enluminures. Des roches tel que l'arrdoise, la calcite, le gypse
interviennent dans la préparation des pigments.
Quelques pigments végétaux :
* Le bleu pastel est issu d'une plante, l'Istasis tinctoria. La région de Toulouse était très célèbre
pour cette production. Le cycle de la fabrication du Pastel est très long (environ deux ans)
et sa préparation complexe.
* Le Pastel fut détrôné par un autre pigment, l'indigo, tiré de l'indigotier (Indigofera tinctoria).
Cette plante provient de l'Inde. Son coût peu important provoqua la mort de
l'industrie du Pastel en 1562.
Pour obtenir le bleu Indigo, il faut faire fermenter les feuilles.
La garance est issu d'une plante herbacée (rubra tinctorum) des régions chaudes et tempérées.
Le colorant rouge vif issu de cette plante provient de la racine. Cette racine est séchée, écrasée
et blutée, on dit que la garance est robée. C'est sous cette forme" la garacine"
que ce colorant fut vendu.
* Le jaune du genêt, de la sarette, vont enrichir la palette des pigments.
* Le Tournesol correspond au deuxième grand bleu végétal.
On extrait ce colorant des graines.
Ce colorant est connu en chimie comme indicateur coloré.
* Le bois champêche donne une couleur noir-violet.
* Le noir de vigne ou le noir fumée.
* Le noir de cep de vigne carbonisé est surtout apprécié en raison des gris bleu très froids
qu'il permet d'obtenir ; il n'est cependant pas considéré comme un bon pigment
pour la peinture
Quelques pigments d'origine animal :
* Le kermès est un insecte, qui donne un rouge écarlate, réside sur les chênes kermès
(Quercus coccifera) et sur les chênes lièges (Quercus ilex).
Ce parasite des chênes forme au niveau des rameaux des gales.
Ces gales sont broyées et la poudre obtenue est soluble dans l'eau.
On obtient un rouge équivalent au rouge vermillon en le mélangeant avec du vinaigre et du citron.
* La cochenille du Nopal, est un insecte qui se développe sur les figuiers de barbarie.
Ce sont les femelles qui sont à l'origine du rouge carmin.
* L'encre de Sèche (sépia)
* La pourpre est issu d'un liquide jaune fermenté provenant d'une glande extraite d'un
mollusque : le Murex.
C'est un colorant noble dont l'invention est attribuée au Hébreux.
Les pigments synthétiques :
Le premier pigment synthétique a été mis au point par les Egyptiens.
Ce pigment fut obtenu par cuisson d'un mélange de silice, de produits calcaires, de cuivre et
d'un fondant, à l'époque le natron ( sesquicarbonate de sodium naturel ).
On obtient un silicate double de sodium et de cuivre.
Les pigments synthétiques prennent leur essor en 1856 avec la découverte par un jeune chimiste,
William Henry Perkins, de la mauvéine, un dérivé de l'aniline. Ce colorant fut mis à la
mode grâce à la Reine Eugénie qui trouvait que le mauve s'accordait bien avec ses yeux.
Cela devint la couleur favorite de l'époque Napoléon III.
Les chimistes allemands découvrent l'alizarine qui concurrença la garance.
L'Indigo fut synthétisé, suplanta l'indigo naturel et ruina la filière.
Certains colorants possèdent des propriétés bactéricides, qui furent découverts un peu par
hasard et qui sont à l'origine dela découverte des sulfamides des médicaments majeurs pour
la lutte contre les infections.
Les différentes techniques de peintures.
Les peintures sont des représentations du monde.
Elles sont les résultats d'une multitude d'évènements tels que les évènements historiques, les
phénomènes de société, les cultures religieuses, spirituelles et les tendances philosophiques.
Historique :
On distingue trois éléments principaux :
Le subjectile ( support de la peinture).
Les pigments colorés.
Le médium.
Après la peinture, en général un vernis est déposé sur le couche picturale, il permet de protéger
et d'assurer une certaine stabilité des couleurs.
Dès le paléolithique il existe des représentations picturales ; elles sont le résultat de
l'association des différentes argiles de couleurs, de cendres d'os, de pigments végétaux associés
à de l'eau ou de la graisse.
Les Egyptiens ont été les premiers à synthétiser les pigments.
Le bleu égyptien est un silicate de cuivre. La couleur finale est le résultat par une réaction de
complexation entre la chaux et le pigment.
Dans l'Antiquité, les pigments sont le plus souvent d'origine minérale.
Les nuances sont obtenues par chauffage et mélange des différentes teintes.
Les peintures sont plutôt murales mais de nombreux objets parchemins, vêtements sont teintés.
Au moyen âge, les techniques sont complexes, les peintures murales sont faites à sec ou bien à fresques.
La peinture sur bois est une révolution très prisée car elle permet la circulation des
œuvres. les objets ainsi réalisés peuvent être embellis et enrichis par des couches de feuilles d'or.
C'est le cas pour les icônes.
A la fin du XVI e siècle la pratique dominante est la tempera.
Il s'agit d'un mélange de colle ou d'eauet de pigments.
Cette peinture est sensible aux variations de température et d'humidité.
L'oeuf est rajouté, il donne l'éclat aux couleurs et à l'émulsion.
Les couleurs de la tempera sont mates.
L'aquarelle est utilisée à la Renaissance.
Elle correspond à une détrempe très légère.
La gouache est une tempera beaucoup plus pâteuse.
Le pastel ( associé aux accessoires du dessin, fusian, craie, sanguine) est broyé avec les
pigments de couleurs. Le diluant étant l'eau.
Les fresques très présentes dans toute l'histoire de la peinture sont codifiées.
Les pigments sont dilués dans de l'eau et déposés sur un mortier de chaux éteinte qui sera
ensuite étendue. Le mortier va absorber et fixer les couleurs.
On distingue plusieurs phases :
- On enduit le mur d'un mélange de sable fin et de chaux (l''arriccio).
- Puis on reporte sur le mur les contours du dessin d'ensemble ; on divise le travail en secteurs
appelés ( giornate = journée) qui correspondent à la capacité journalière de travail de l'atelier.
- Un dernier enduit est déposé chaque matin (l'intonaco) composé pour moitié de chaux et
pour autre moitié des sables.
- Les couleurs sont étendues. Les teintes obtenues seront le résultat des réactions entre
la chaux et les pigments.
- Les pigments utilisés sont les pigments de terres, et des pigments d'origine végétale.
La peinture à l'huile est une nouveauté, elle fut travaillée dans les Flandres et en Italie.
La technique finale apparaîtra à la fin du XVe siècle.
Les recettes sont innombrables, elles font intervenir l'oeuf, l'huile, le vernis.
Les huiles utilisées sont l'essence de térébenthine, de lavande, de lin, de pavot, de ricin.
Les subjectiles sont nombreux ; ils peuvent être composés d'une toile de lin ou de chanvre tendue
sur un châssis, mais aussi sur de la pierre, du cuivre, de l'ardoise ...
Il est possible de travailler sur un fond préalablement coloré. C'est le cas de la technique de
l'imprimitura.
Les techniques synthétiques se sont développées depuis la seconde guerre mondiale. Les peintures
sont plus complexes.
L'utilisation de matières plastiques, la stabilité des couleurs, ont permis une popularisation
de la peinture et de diversifier encore plus les supports picturaux.
Les matières à charges.
Ces substances sont associées aux pigments car elles permettent de donner des caractéristiques
particulières à la peinture tel que la résistance à l'acide.
Elles sont d'origine naturelle principalement.
Les plus connues sont la calcite ( carbonate de magnésium), la craie, les dolomies, les kaolins, les talcs.
Au contraire des pigments, les matières à charge ont parfois une très faible opacité et sont sans couleurs.
Les solvants :
Ils permettent de contrôler la viscosité de la peinture.
Ils diluent les pigments.
Après évaporation, les pigments se fixent sur les subjectiles.
Le choix des solvants va dépendre des pigments, des médiums utilisés et des conditions
d'applications.
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Optimisation des gammes de couleurs existantes, tests de pigments, recherche de nouvelles teintes, les laboratoires sont primordiaux dans la vie de l'entreprise. En effet, dans la continuité de ce qui se faisait au début du siècle dernier, la chimie et les Beaux-Arts sont indissociables pour une parfaite maîtrise de la couleur et plus particulièrement des pigments. Origine, mélange et solidité des tons, mode d'utilisation des matières premières s'étudient au jour le jour.
Les colorants, qui peuvent être des teintures ou des pigments, sont ajoutés aux plastiques pour en rehausser les qualités esthétiques. Ordinairement, les teintures servent à produire les effets de transparence brillante dans les plastiques clairs tels que le polystyrène, ainsi que les résines acryliques et cellulosiques. Parfois, elles sont ajoutées en même temps qu'un pigment, les noirs de carbone constituent un important groupe de pigments qui servent aussi de charge et sont de bons stabilisants contre la lumière UV.
Les pigments sont des substances pulvérulentes d'origine minérale ou organique, insolubles, qui confèrent à la peinture des propriétés anticorrosion (minium, poussière de zinc), d'opacité, d'étanchéité, de tenue mécanique du film et donnent sa coloration blanche, noire ou colorée. Une carrosserie automobile comprend de 3 à 4 couches de peintures de natures différentes : 17 um de cataphorèse, 10 à 20 um d'apprêt, 10 à 40 um de laque de base, 20 à 30 um de vernis. On assiste au développement, dans ce secteur, des peintures à l'eau. En France, depuis début 1997, PSA à Poissy et Renault à Douai utilisent ce type de peinture, la norme qui était de 9,5 kg de solvant par voiture est passée, en 1997, à 3 kg.
Tous les pigments non allergogénes sont utilisés en cosmétique, mais principalement ceux extraits de plantes (le pastel-isatis tinctoria- couleur bleu), extrait d'animaux (le carmin-cochenille du cactus- couleur rouge)... Leurs applications sont multiples, créme, autobronzant, savon, mais bien sur maquillage et maquillage permanent.
Nul besoin d'expliquer l'importance des pigments dans l'industrie de l'imprimerie, pour l'essentiel, du noir à base de "noir de carbonate". La couleur est en majeure partie un composé chimique. L'encre est fabriquée par dissolution des pigments broyés dans un broyeur à billes, mélangée à des vernis qui assurent la stabilité de l'impression. On retrouve ces applications dans le monde de l'imprimerie, imprimantes informatiques, photocopieuses, mais aussi dans notre bon vieux stylo à bille.
Le moyen-âge fût le théatre d'une prédilection par la noblesse des vêtements très colorés, ils étaient friands de plantes tinctoriales, les plus célèbres : la garance pour le rouge et le pastel pour le bleu. La methode de teinture par trempage des tissus était fastidieuse ! De nos jours, la plupart des teintures naturelles s'accrochent rapidement aux tissus avec l'apport d'un mordant, sel métallique qui se lie en milieu alcalin à la fois au tissu et aux molécules colorantes.On peut nuancer la teinte du tissu en variant les métaux pour le mordant. Par exemple, l'alizarine utilisée en association avec un sel d'étain II, donne une couleur rose, avec du fer III, on obtient une couleur brune. Tout en étant belles et éclatantes, les teintures doivent aussi être résistantes : elles ne doivent ni passer à la lumière ni partir au lavage Les plus récentes innovations concernent les teintures qui réagissent fortement sur les fibres textiles en formant des liaisons covalentes. On peut les trouver dans une large gamme de couleurs et elles sont très résistantes.
Broyer un pigment remonte à la nuit des temps. Les hommes de Lascaux connaissaient ce procédé pour peindre et préparer les pigments à peindre directement sur la roche. Le broyage des pigments s'est perfectionné avec l'emploi de l'huile de lin connue depuis l'antiquité. C'est le peintre flamand Jan van EYCK, (début du XVe siècle) qui met au point et stabilise cette technique en utilisant de l'essence térébentine qui permet à l'huile de "sécher" plus vite L'utilisation des pigments est le dénominateur commun des peintures, à l'eau, à l'huile, acrylique, mais aussi des crayons de couleurs, pastels, craies… La liste est longue
En dehors des emballages, nos aliments sont soumis à la loi du pigment. Qu'il soit d'origine naturel, dû à l'aliment lui-même (bétamine, caroteïne, chlorophylle) ou ajouté artificiellement (alimentation des saumons colorée en rose-canthathaxantine), il a un role orgonoleptique. En effet, boire un sirop de menthe sans couleur verte, manger un yaourt à la fraise sans couleur rose, nous laisse un doute sur l'origine du produit. Les colorants alimentaires sont trés réglementés, ils sont généralement connus sous leur nom E...... Mais l'industrie pharmaceutique n'est pas la derniére à utiliser les pigments de couleurs pour nous faire avaler leurs petites pillules...
Voici la liste des principaux colorants alimentaires :
E100 : Curcumine (colorant jaune). E101 : Lactoflavine ou riboflavine (colorant jaune) E102 : Tartrazine (DJA de 7,5 milligrammes par kilo, soit une substance classée comme "très toxique"). Sert à colorer les croûtes de fromage, les enveloppes de charcuterie, les crèmes glacées, les confiseries, les pâtisseries, etc. E104 : Colorant jaune de quinoléine. E110 : Colorant jaune orangé. E120 : Acide carminique ou rouge de cochenille. Fabriqué à partir d'insectes sud- américains, en charcuterie-salaisonnerie il est souvent utilisé sous forme de laque. E122 : Azorubine (colorant rouge). E123 : Colorant amarante rouge. Réservé en France aux oeufs de poisson (caviar) et succédanés de poisson. E124 : Rouge cochenille A. E127 : Erythrozine. Colorant pour les saucisses rouges, boissons sans alcool, glaces et sorbets, pâtisseries, chewing-gum, bonbons, etc. E131 : Bleu parenté V. E132 : Indigotine ou carmin d'indigo. E140 : Vert chlorophylle. E141 : Complexes cuivriques des chrolophylles et chrolophyllines (colorants verts). E142 : Vert acide brillant BS. E150 : Caramel (colorant brun). E151 : Colorant noir brillant. E153 : Carbomedicinalis vegetalis ou charbon végétal médicinal (colorant brunt). E160 : Cartoénoïdes, bixine ou carotène (souvent employé comme colorant des pâtes alimentaires, etc.). E161 : Xantophylles. Cette classe de colorants jaunes, par exemple obtenus grâce à la coagulation thermique de certaines protéines contenues dans le jus de pressage de la luzerne, permettent la coloration des oeufs, de la chair de poulet, des biscuits, des entremets et pâtisseries, etc. E162 : Rouge de betterave ou bétanine. E163 : Anthocyanes. E170 : Carbonates de calcium. E171 : Bioxyde de titane. E172 : Oxydes et hydroxydes de fer. E173 : Aluminium. E174 : Argent. E175 : Or. E180 : Pigment rubis (exclusivement réservé à certaines croûtes de fromage).
Cette industrie reste la premiére utilisatrice des pigments de couleurs. Du sol au plafond, notre "chez soi" est bercé par les tons colorants de nos chers oxydes. Les extérieurs n'échappent pas à cette régle : facade, pierre reconstituée, dallage de terrasses ou de piscines, enduits à la chaux, badigeon, et le dernier né de la famille : les bétons décoratifs colorés. Des pigments pour émaux de faience à la fresque murale que vous réalisez dans votre salon, l'utilisation de matiéres colorantes n'a pas de secret pour le bon bricoleur... |
Industrie automobile
Industrie cosmétique
Industrie
du bâtiment
La réponse d'un fabricant à vos besoins
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Siret : 333 407 393 000 37 Ape : 515 F Tva : FR 95 333 407 393
Tel : (00 33) 04 66 64 31 78
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